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为什么在过去的三年里,马华游乐场能赢得许多战役并主宰国庆节?【友e家娱乐App下载】

作者:友e家娱乐手机APP下载 时间:2021-01-24 00:04
本文摘要:今年特别挤的国庆档就要结束了,最后的结果也是几个有很多心事的人,但是其中,最好的一个笑了。当柯娱乐的第三部电影《羞羞的铁拳》上映12天后,票房将减少15亿元,这更有可能达到20亿大关,成为今年《战狼2》之后的又一大赢家。 为什么在过去的三年里,马华游乐场能赢得许多战役并主宰国庆节?提到把戏剧改成电影这个话题是必然的。自从2015年《夏洛特的苦恼》的突然出现,就预言了戏剧将成为电影的IP池塘,将戏剧变为电影的热潮即将到来。

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今年特别挤的国庆档就要结束了,最后的结果也是几个有很多心事的人,但是其中,最好的一个笑了。当柯娱乐的第三部电影《羞羞的铁拳》上映12天后,票房将减少15亿元,这更有可能达到20亿大关,成为今年《战狼2》之后的又一大赢家。

为什么在过去的三年里,马华游乐场能赢得许多战役并主宰国庆节?提到把戏剧改成电影这个话题是必然的。自从2015年《夏洛特的苦恼》的突然出现,就预言了戏剧将成为电影的IP池塘,将戏剧变为电影的热潮即将到来。但是过了几年,由剧转剧的电影数量一直保持在每年一两部,让我们觉得没有什么热潮。

李小龙于1957年参与电影版《雷雨》。然而,将戏剧转化为电影的历史在中国由来已久。

曹禺老师的代表作《雷雨》 《日落》被改编成十多部电影,第一版甚至可以追溯到1938年。中华人民共和国成立后,从老舍的《茶馆》 《龙须沟》,到宗福贤的《于无声处》,苏叔阳的《丹心序》,沙叶新的《陈毅市长》,再到前些年的《满城尽带上黄金甲》,《夜宴》,把戏剧改编成电影的步伐从未停止过,也不是什么新现象,新问题。由于电影和戏剧这两种艺术形式没有天然的亲和力,它们在许多方面的相似性使得小说的改变成为可能。

两者都是时空的艺术,都是叙事的,都是历时的,都是建立在第四堵墙的理论基础上的。两者持续时间都在两个小时左右,所以换文的过程基本就是1:1的表现。

商业片一般遵循开头、大变、危机、结尾四个阶段的结构,最经典的剧是四幕剧,所以两者的节奏也很相似,更容易构建和转化。从这些方面来看,剧改电影的可玩性大于文学改电影,甚至大于电视剧和网剧。《华丽上班族》是斯坦尼斯拉夫斯基的代表作,电影和戏剧都是表演的艺术。两者的表演体系也是一样的,分为两派:一派以前苏联斯坦尼斯拉夫斯基的经历为主导,后来以好莱坞的方法为主导;另一个是布莱希特在德国的表现主义。

以葛达尔为代表的法国新浪潮电影,讨厌用分离手法来超越第四堵墙,让观众反思和思考,这是由于布莱希特的表现主义理论。因此,在表演层面上,更容易从戏剧中构建电影。

然而,近年来,以马华为代表的戏剧电影制作与上述戏剧电影制作并没有一定的区别。以往剧的改编是电影行业对其他领域IP的吸收和融合,形式和媒介不是关键。例如,在张艺谋、冯小刚和杜琪峰,他们的电影可以改编自小说、新闻、真实事件等媒体,戏剧手段是其中一种选择。

三位导演从戏剧到电影的转变是有争议的。然而,对于马华来说,从戏剧到电影的过程是非常重要的。首先,改变一部电影是扩大观众、增强影响力的适当手段。

相对于电影,戏剧的影响力是非常有限的。比如最成功的商剧《演员的自我学识》,在北京首映30多轮,全国巡演,总共上千场,但是电磁辐射辐射的观众只有一百万。电影版上映后,进入电影院的人数是几千万,不包括电影下线后到达互联网和电视覆盖区域的人数。

此外,自2003年正式成立以来,马华娱乐在戏剧领域已经努力了十多年,但它只成为中国最受欢迎的戏剧团体。但一部《夏洛特苦恼》电影的上映,让其成功挤进新三板,成为新三板为数不多的热门股票之一。后来《夏洛特》 《驴得水》的热膜对其a股上市做了规划。

麻花funage在新三板表现出明亮的眼睛。其次,马华芬奇的三部电影的导演也是戏剧版的导演。燕飞和彭达摩,和刘璐,宋洋和张不吃鱼都多次回应。

在戏剧剧本创作之初,他们有 这可能是因为他们大多出生于80后,都是在国产电影大发展的背景下共同茁壮成长的,对电影产业有着向往,所以戏剧也作为他们入侵电影产业的阶梯和试金石而出现。让自己的作品长期经历舞台打磨,会为自己电影的顺利进行打下坚实的基础。《羞羞的铁拳》的导演张卜池曾经总结说,马华搞笑的核心创作模式是集体创作和排练,这只是大多数剧团使用的模式。在一部作品的开头,作者明确提出大意,然后所有演员一起合作完成。

剧本出来后要经过排练稿,在编排的同时进行修改,然后通过内部试听建设进一步完善。张不吃鱼,指出排练对剧本的改进有很大作用:如果一本书只有四分,排练后至少可以超过六分。在漫长的舞台表演后,根据观众的系统随时调整细节和节奏,让剧本一天比一天完美。

这样经过舞台磨砺,经过观众检验的作品被搬上银幕,自然成功率很高。《羞羞的铁拳》 《羞羞的铁拳》的导演张不吃鱼。同样,马华戏剧的特点也有助于将其改编成电影。

传统戏剧不受三个统一的束缚,而是在时间、地点、动作上高度统一。所以,像《牢友记》 《十二公民》这样的作品在舞台上表演时,观众不会对编剧高超的技巧感到惊讶,但转化成电影后,过于单调的场景和镜头语言会让观众无法保持持久的注意力。然而,马华的戏剧吸收了电影时代的概念,利用了银幕前和幕后的两个场所,频繁地调用时间和功能场景。

这样频繁的黑幕并不会降低观众的沉浸感和代入感,反而不利于电影改编。虽然把马华的戏剧改编成电影的道路是如此自然,但他的电影作品经常因严重缺乏电影感和强烈的舞台感而受到批评。

一方面是因为舞台上的著名编剧在商业上拍电影,对电影的语言控制太熟练,对镜头和剪辑的使用不熟悉。另一方面是因为戏剧特别强调假设,电影特别强调现实主义。正如沈州所说,有些东西在戏剧舞台上是现实的,但在电影面前却不现实。所以一些搞笑的、高度假设性的情节,如果在改文章的过程中处理不当,更容易引起观众的不满。

比如《这个男人来自地球》,夏洛特走过了重返中学的时代,在舞台上表现的几乎没有问题,但是在大银幕上看一群三十多岁的演员扮演高中生,却要在大特写时承受沈腾脸上的褶皱,几乎折磨观众。沈腾36岁挑战高中生。

所以在修改这个《夏洛特》的过程中,特别注意了脱期:删除了接下来三条路的一些笑点,比如充气娃娃,还有一些过于搞笑的桥段,比如马骁从厕所里钻出来,艾迪哭着输掉比赛等等。而舞台上不容易表现出来的剧情,比如上山学艺,摔跤比赛,也有比较详细的描述。

当然最重要的还是摔跤比赛的那一段。在剧版中,演员们已经提前摆好了动作,所以近距离的观众看起来特别假,对手已经掉脑袋一拳倒地。但是经过影片的缓慢剪辑,特写镜头和降级,结尾的摔跤段真的感觉像是体育大片。

所以不难理解《羞羞的铁拳》能在竞争如此激烈的国庆档领先,很有可能打破《羞羞的铁拳》构建的票房成绩。接下来,马华funage的戏剧改编项目包括黄盈写的《夏洛特》,让人想起《两个人的法式晚餐》。从某种程度上来说,这不是一部Twist的剧,但可以自由选择通过Twist爬上大屏幕。

据传,沈腾打算成为第一个写他的戏剧《驴得水》的导演,而阎飞和彭达摩也计划了一个原创电影项目《索马里海盗》,由沈腾主演 总之,哪部电影不在明年国庆节在马华游乐场上映还没有决定,但它将在电影界越走越远,成为一家独特的影视公司。


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